是的，现在还没吃中饭，心情不好，早上的工作也没什么进展。
昨晚和 LP 吵架，不算吵得很凶，但伤害即是婚前婚前最重的一次。之前有与一个女摄影爱好者认识过，约在一周前，这位女孩子得知我 LP 有了孩子，特地发了个手机短信给我，让我好好对待 LP，说了吃核桃有助于 BB 一类的话，误会却从这里开始了，我没带手机，手机在LP手上，LP 回了个短信问她是谁。
。。。
算了，不想写了，以后再写。
2008年6月8日星期日
begold 影棚拍摄人像与人体
阿博拍的我，在影棚里
我拍的活动合影
我拍的人体模特 小周光与影的舞蹈 6.8周日活动
时间： 2008年6月8日 周日下午 13:00 到 18:00
地点：begold影棚（ 罗湖国贸）
主题: 光与影的舞蹈 ( 试验性影棚人像/人体拍摄活动）
内容：
非常规方式使用影棚灯，试验性拍摄人像、光与影组合下表现人物个性或试验性戏剧场景。
活动内容分三个阶段, 第一阶段为影棚灯使用经验技巧交流与实拍，第二阶段创意头脑风暴，摄影师与模特、化妆师共同交流创造要拍摄的效果及化妆、导演安排，第三阶段将第二阶段的安排拍摄出来并在过程中寻找多种变化。最后，看片评片交流心得。
费用： 所有花费 AA 制（ 包括影棚费用、道具及化妆师费用等），花费人均 100元
模特： 海洋恋曲, 小周
参加摄影人数限制： 10人。
召集人： 公司三明治 tsingson 13602658546
【参与人员】
1. tsingson
2. 音乐发烧友 （路上车坏，未到，希望发烧友 人车安全）
3. 半丁（ 有事，未到）
4. 阿博
5. ligo
6. 看海
7. 必高
8. 11D
9. 荒木光头
10. 亚克西
随行人员：
tsingson + 1
【活动总结】
1. 首先感谢 begold 影棚，非常好的场地与设备，让大家玩得很开心，很自由，也很有收获
2. 活动总体来说比较成功，朋友们先后来到影棚，人像模特与人体模特都很自由交流，自由拍片，并在后半段全部进入创作互动状态，快门声连续不断，拍到好片相互评点交流
3. 再就是不足之处，首先自我批评一下： 三明治发帖不够准确，时间地点都不明确，再就是交流上的组织不够好。这一点看海给了很好的建议：让后续拍片一定有交流过程，相互拿出好照片（自己的，别人 的都可以），交流好照片的思想与技巧，接着再拍片，拍片后看着作品再交流. 下一次我们将采用该模式。
4. 其他方面也由光头及各位兄弟提出了改进意见，作为发起人，我将继续努力，改进不足，加强组织，争取让大家一起玩得开心，拍得好片。（ 谢谢大家支持了）
----------------------------------------------------------------------------
上面是官方总结，吼吼
其实，这次拍摄，我个人来说，还是比较普通，没有突破，只是在环境应用与人体摆姿上又练习了一次。但活动中，光头的拍摄方式对我还是有点触动---------拍活的东西，而不是死摆的内容。
时间： 2008年6月8日 周日下午 13:00 到 18:00
地点：begold影棚（ 罗湖国贸）
主题: 光与影的舞蹈 ( 试验性影棚人像/人体拍摄活动）
内容：
非常规方式使用影棚灯，试验性拍摄人像、光与影组合下表现人物个性或试验性戏剧场景。
活动内容分三个阶段, 第一阶段为影棚灯使用经验技巧交流与实拍，第二阶段创意头脑风暴，摄影师与模特、化妆师共同交流创造要拍摄的效果及化妆、导演安排，第三阶段将第二阶段的安排拍摄出来并在过程中寻找多种变化。最后，看片评片交流心得。
费用： 所有花费 AA 制（ 包括影棚费用、道具及化妆师费用等），花费人均 100元
模特： 海洋恋曲, 小周
参加摄影人数限制： 10人。
召集人： 公司三明治 tsingson 13602658546
【参与人员】
1. tsingson
2. 音乐发烧友 （路上车坏，未到，希望发烧友 人车安全）
3. 半丁（ 有事，未到）
4. 阿博
5. ligo
6. 看海
7. 必高
8. 11D
9. 荒木光头
10. 亚克西
随行人员：
tsingson + 1
【活动总结】
1. 首先感谢 begold 影棚，非常好的场地与设备，让大家玩得很开心，很自由，也很有收获
2. 活动总体来说比较成功，朋友们先后来到影棚，人像模特与人体模特都很自由交流，自由拍片，并在后半段全部进入创作互动状态，快门声连续不断，拍到好片相互评点交流
3. 再就是不足之处，首先自我批评一下： 三明治发帖不够准确，时间地点都不明确，再就是交流上的组织不够好。这一点看海给了很好的建议：让后续拍片一定有交流过程，相互拿出好照片（自己的，别人 的都可以），交流好照片的思想与技巧，接着再拍片，拍片后看着作品再交流. 下一次我们将采用该模式。
4. 其他方面也由光头及各位兄弟提出了改进意见，作为发起人，我将继续努力，改进不足，加强组织，争取让大家一起玩得开心，拍得好片。（ 谢谢大家支持了）
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上面是官方总结，吼吼
其实，这次拍摄，我个人来说，还是比较普通，没有突破，只是在环境应用与人体摆姿上又练习了一次。但活动中，光头的拍摄方式对我还是有点触动---------拍活的东西，而不是死摆的内容。
2008年6月1日星期日
6.1儿童节, LP 有喜
这是难忘记的一天，这是开心旅途的开始。
如果没有 tsinghua 在晚上对我说的话，这是一个开心而普通的儿童节: 我和tsinghua 坐黑的去西丽玫瑰友家，和依依一起去公园转转，聊天，发呆，再辗转坐公车回家。
但一句话把这一天变成意义重大， tsinghua 晚上对我说，可能是怀孕了！当听到这一句话，我呆了一下，什么，是真的吗？接着，神使鬼差地，我说，对我是不是要卖掉相机了....为了养我们的孩子，最后心里却是开心起来。
如果没有 tsinghua 在晚上对我说的话，这是一个开心而普通的儿童节: 我和tsinghua 坐黑的去西丽玫瑰友家，和依依一起去公园转转，聊天，发呆，再辗转坐公车回家。
但一句话把这一天变成意义重大， tsinghua 晚上对我说，可能是怀孕了！当听到这一句话，我呆了一下，什么，是真的吗？接着，神使鬼差地，我说，对我是不是要卖掉相机了....为了养我们的孩子，最后心里却是开心起来。
2008年5月15日星期四
南山片区纯粹摄影小组
南山片区纯粹摄影小组
南山片区橡友，喜欢街头摄影及纯粹摄影的朋友，有空有时间有兴趣请联系我，一起作以下开心事情：
1. 南山片区小众摄影活动，主要是街景摄影、人像摄影、城市摄影及试验性意念摄影， 胶片或数码不限
2. 摄影作品欣赏、交流及相互碰击，以打印、冲印、微喷相片为主，辅助是幻灯及投影，地点选酒吧或影棚
3. 南山片区 FB、发呆、聊天、吹水、泡吧....................以交流摄影方面话题为主线，随意，交流分享摄影信息、创意及技巧等
4. 摄影技巧及器材相关放毒、操作交流，包括黑白胶片拍摄与冲洗，测光曝光、扫描放相、后期处理编辑、闪光及布光、模特导演技巧等等一切相关摄影技术交流，每次按专题进行交流
5. 参与摄影相关社会活动或义工活动，为某些需要摄影或需要帮助的团体或相关人士提供指导、交流等相关活动
本小组将长期以南山为根基长期存在，交流摄影心得、分享摄影快乐。
摄影小组报名方式，留 ID， QQ 及手机号（必需）---------------- 手机号可通过悄悄话留给我。
联系我： tsingson ( 公司三明治） QQ 1566511 mobile: 13602658546
本周末活动：
约拍荒地（工地）、滩涂（填海区）
-------------------------------深圳南山正在急剧变化中，目前南山岗白石路的工地正在进行中，深圳湾海关边上的填海区（包括滩涂）也在变化在，地势开阔、可拍摄主题很多。
拍摄时间，是否安排模特将电话相约。
-----------------------------------------------------------
纯粹派摄影
二十世纪初，摄影艺术的创作思想是活跃的。这一时期摄影发展的总体趋向是由“造型性”向“纪实性”靠拢与融合，使主宰初期摄影的“高艺术”解体，代之以“ 画意摄影” 的兴起。但由于印象派摄影的中后期，摄影创作向“造型性” 反弹和回复，又一次引起摄影界的震动和反对，发出“形式服从功能” 的呼声。
1904 年，美国一位名叫S . 哈特门（S.HARTMANN）的评论家对印象派过于模仿绘画的创作手法提出严厉批评，他指出：摄影应该是“依靠你的照相机、你的眼睛、你的高度的鉴别能力、你的构图修养、你要重视色彩、光与影的变化，研究线条、影调、轻重和物与物的空间关系，耐心等待到你所要拍摄对象最美的瞬间状态的出现。”他吁请大家 “不要误会我的意思，我并不是要大家囿于我上面的观点，也更不是不要大家像目前那样去刻意追求艺术。刚好相反，而是希望能比现在更艺术。……我深信只有如实地摄影才能做到”。由此可见他的摄影观的内核不是对画意摄影的叛逆，而只是希望摄影发挥摄影的本体特性——纪实性，充分发挥照相机、镜头和感光材料的独特功能进行“纯粹摄影”的创作 ，去获得“比现在更艺术些” 的效果。
上述新的摄影艺术理念在摄影界立刻获得被影评家H . 纽霍尔誉为“一生都在严格地研究和考察照相机、镜头和感光材料的基本性能” 的著名摄影大师A . 斯蒂格里茨的响应与支持。他首先在自己于1902年建立的摄影组织“摄影分离派” 里，与中坚分子E.J.斯泰肯（E.J.STEICHEN）、F.H.伊文斯、和E.科伯恩（E.KOBERN）等人行动起来，吸收“自然主义摄影” 理论中的合理部分，倡导摄影艺术应该弘扬自身的特质和性能，彻底抛弃绘画对摄影的影响，推广S . 哈特门的“纯粹”摄影理念，用纯净的摄影技术和手段去求得摄影自身所具有的审美效果——高度清晰的影象、丰富的明暗层次、微妙的光影变化、细腻的纹理表现。由于他们的成就和在摄影界的地位，很快在他们周围凝聚了一批摄影家，推动人们对摄影本体和独特表现手段的重视、探索和研究。
摄影史家将他们和一批持上述摄影艺术理念创作的摄影家及其作品，即在摄影艺术上刻意追求优良“摄影素质” ——准确、直接、精微、和自然地表现被摄对象的光、色、线、影、纹、质诸方面，而不借助其他造型技术手段的摄影家及其作品，冠以“纯粹派”之称。
随着时代的变化，纯粹派摄影后来分成两个分支∶一个分支是以特写表现物体局部，以凸现“形”与“质”为已任的“新即物主义摄影” ，另一分支则向线条、简约、歪曲和图案化发展而成为“抽
象派摄影” 。
纯粹派摄影的著名摄影家除文中已提及的以外，还有P.斯特兰德（P.STRAND）、E.J.韦斯顿（E.J.WESTON）、A. 亚当斯（A.ADAMS）、I.坎宁安（I.CUNNINGHAN）…… 名作有A . 斯蒂格里茨的《日光与阴影》（1889年）和《赛马场》（1904年）P.斯特兰德的《白色栏杆》（1916年）、F.H.伊文斯的《台阶》（1903 年）、E.J.斯泰肯的《摩根肖像》（1903年）和C.希勒的《内部》（1917年）等。
《台阶》（1903年）F·H·伊文斯
《摩根肖像》（1903年）E·J·斯泰肯
《白色栏杆》（1916年）P·斯特兰德
《日光与阴影》（1889年）A·斯蒂格里茨
■ 任一权
《大众摄影》2004年第6期 书画摄影-创作
南山片区橡友，喜欢街头摄影及纯粹摄影的朋友，有空有时间有兴趣请联系我，一起作以下开心事情：
1. 南山片区小众摄影活动，主要是街景摄影、人像摄影、城市摄影及试验性意念摄影， 胶片或数码不限
2. 摄影作品欣赏、交流及相互碰击，以打印、冲印、微喷相片为主，辅助是幻灯及投影，地点选酒吧或影棚
3. 南山片区 FB、发呆、聊天、吹水、泡吧....................以交流摄影方面话题为主线，随意，交流分享摄影信息、创意及技巧等
4. 摄影技巧及器材相关放毒、操作交流，包括黑白胶片拍摄与冲洗，测光曝光、扫描放相、后期处理编辑、闪光及布光、模特导演技巧等等一切相关摄影技术交流，每次按专题进行交流
5. 参与摄影相关社会活动或义工活动，为某些需要摄影或需要帮助的团体或相关人士提供指导、交流等相关活动
本小组将长期以南山为根基长期存在，交流摄影心得、分享摄影快乐。
摄影小组报名方式，留 ID， QQ 及手机号（必需）---------------- 手机号可通过悄悄话留给我。
联系我： tsingson ( 公司三明治） QQ 1566511 mobile: 13602658546
本周末活动：
约拍荒地（工地）、滩涂（填海区）
-------------------------------深圳南山正在急剧变化中，目前南山岗白石路的工地正在进行中，深圳湾海关边上的填海区（包括滩涂）也在变化在，地势开阔、可拍摄主题很多。
拍摄时间，是否安排模特将电话相约。
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纯粹派摄影
二十世纪初，摄影艺术的创作思想是活跃的。这一时期摄影发展的总体趋向是由“造型性”向“纪实性”靠拢与融合，使主宰初期摄影的“高艺术”解体，代之以“ 画意摄影” 的兴起。但由于印象派摄影的中后期，摄影创作向“造型性” 反弹和回复，又一次引起摄影界的震动和反对，发出“形式服从功能” 的呼声。
1904 年，美国一位名叫S . 哈特门（S.HARTMANN）的评论家对印象派过于模仿绘画的创作手法提出严厉批评，他指出：摄影应该是“依靠你的照相机、你的眼睛、你的高度的鉴别能力、你的构图修养、你要重视色彩、光与影的变化，研究线条、影调、轻重和物与物的空间关系，耐心等待到你所要拍摄对象最美的瞬间状态的出现。”他吁请大家 “不要误会我的意思，我并不是要大家囿于我上面的观点，也更不是不要大家像目前那样去刻意追求艺术。刚好相反，而是希望能比现在更艺术。……我深信只有如实地摄影才能做到”。由此可见他的摄影观的内核不是对画意摄影的叛逆，而只是希望摄影发挥摄影的本体特性——纪实性，充分发挥照相机、镜头和感光材料的独特功能进行“纯粹摄影”的创作 ，去获得“比现在更艺术些” 的效果。
上述新的摄影艺术理念在摄影界立刻获得被影评家H . 纽霍尔誉为“一生都在严格地研究和考察照相机、镜头和感光材料的基本性能” 的著名摄影大师A . 斯蒂格里茨的响应与支持。他首先在自己于1902年建立的摄影组织“摄影分离派” 里，与中坚分子E.J.斯泰肯（E.J.STEICHEN）、F.H.伊文斯、和E.科伯恩（E.KOBERN）等人行动起来，吸收“自然主义摄影” 理论中的合理部分，倡导摄影艺术应该弘扬自身的特质和性能，彻底抛弃绘画对摄影的影响，推广S . 哈特门的“纯粹”摄影理念，用纯净的摄影技术和手段去求得摄影自身所具有的审美效果——高度清晰的影象、丰富的明暗层次、微妙的光影变化、细腻的纹理表现。由于他们的成就和在摄影界的地位，很快在他们周围凝聚了一批摄影家，推动人们对摄影本体和独特表现手段的重视、探索和研究。
摄影史家将他们和一批持上述摄影艺术理念创作的摄影家及其作品，即在摄影艺术上刻意追求优良“摄影素质” ——准确、直接、精微、和自然地表现被摄对象的光、色、线、影、纹、质诸方面，而不借助其他造型技术手段的摄影家及其作品，冠以“纯粹派”之称。
随着时代的变化，纯粹派摄影后来分成两个分支∶一个分支是以特写表现物体局部，以凸现“形”与“质”为已任的“新即物主义摄影” ，另一分支则向线条、简约、歪曲和图案化发展而成为“抽
象派摄影” 。
纯粹派摄影的著名摄影家除文中已提及的以外，还有P.斯特兰德（P.STRAND）、E.J.韦斯顿（E.J.WESTON）、A. 亚当斯（A.ADAMS）、I.坎宁安（I.CUNNINGHAN）…… 名作有A . 斯蒂格里茨的《日光与阴影》（1889年）和《赛马场》（1904年）P.斯特兰德的《白色栏杆》（1916年）、F.H.伊文斯的《台阶》（1903 年）、E.J.斯泰肯的《摩根肖像》（1903年）和C.希勒的《内部》（1917年）等。
《台阶》（1903年）F·H·伊文斯
《摩根肖像》（1903年）E·J·斯泰肯
《白色栏杆》（1916年）P·斯特兰德
《日光与阴影》（1889年）A·斯蒂格里茨
■ 任一权
《大众摄影》2004年第6期 书画摄影-创作
2008年4月30日星期三
橡树摄影网一回帖
原帖在这里:
http://www.xiangshu.com/read.php?tid=1026765&page=e&#a
首帖内容是
-------------------------------------
做这个设定的人脑子有毛病！！！
一天才给20张的权限，还要等15秒后才能传下一张，做这个设定的人脑子有毛病！！！
这样的设定指望发帖总数上去？
-------------------------------------
我的回帖一
-------------------------------------
作这种限制，是有原因的：
1. 管理跟不上！ 你知道，ZF 要求监管是很严的，不过，那些大站是如何作到的泥........................想不通啊，
2. 技术跟不上！！ 你知道，放开了图像上传，发帖限制，服务器的存储与并发访问要求就很高，技术不高，那两个限制也就放开不了
在这里，写写文字就行了，这是摄影（口水）论坛，不是摄影（作品）论坛吧？！！！！
-------------------------------------
我的回帖二
------------------------------------
删帖甚至删 ID 都没多大关系啊，总不能删掉说真话的舌头吧。
技术分析一下：
1. 删帖甚至是删 ID 行为，深层原因是管理者的公关意识甚至是基本的管理能力缺失，无法应对非正面建议或意见，而采取的低级行为。 这一方面，建议看看“家乐福” 一元可乐事件，加强一下自身素养。
2. 删帖行为，特别是不作出说明或作出不合适理由说明的删帖，一般来说，管理上有很大问题，至少说明了没有公平公正的标准，无法以理服人，更谈不上以德服人。 尤其是不同管理人员上台后，管理标准及执行标准发生变化，这说明了管理体制上的大大失误。没有个性没有原则没有标准没有管理体制的企业或团体，生存上一定 有某些困难之处。
3. 当手段成为目的时，一切都变味了。（本来，手段是为了达到目的。就像玩相机是为了摄影一样，当想要摄影去玩相机，变成了玩相机而不要摄影，这摄影两字，就 变味了）。像一个以摄影标版的地方，开始谈起某些管理人员偏好的“规则”并在这“规则”上绕弯儿，也许就意味着最初拉大家走到一起来的大旗，已经倒下。
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http://www.xiangshu.com/read.php?tid=1026765&page=e&#a
首帖内容是
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做这个设定的人脑子有毛病！！！
一天才给20张的权限，还要等15秒后才能传下一张，做这个设定的人脑子有毛病！！！
这样的设定指望发帖总数上去？
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我的回帖一
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作这种限制，是有原因的：
1. 管理跟不上！ 你知道，ZF 要求监管是很严的，不过，那些大站是如何作到的泥........................想不通啊，
2. 技术跟不上！！ 你知道，放开了图像上传，发帖限制，服务器的存储与并发访问要求就很高，技术不高，那两个限制也就放开不了
在这里，写写文字就行了，这是摄影（口水）论坛，不是摄影（作品）论坛吧？！！！！
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我的回帖二
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删帖甚至删 ID 都没多大关系啊，总不能删掉说真话的舌头吧。
技术分析一下：
1. 删帖甚至是删 ID 行为，深层原因是管理者的公关意识甚至是基本的管理能力缺失，无法应对非正面建议或意见，而采取的低级行为。 这一方面，建议看看“家乐福” 一元可乐事件，加强一下自身素养。
2. 删帖行为，特别是不作出说明或作出不合适理由说明的删帖，一般来说，管理上有很大问题，至少说明了没有公平公正的标准，无法以理服人，更谈不上以德服人。 尤其是不同管理人员上台后，管理标准及执行标准发生变化，这说明了管理体制上的大大失误。没有个性没有原则没有标准没有管理体制的企业或团体，生存上一定 有某些困难之处。
3. 当手段成为目的时，一切都变味了。（本来，手段是为了达到目的。就像玩相机是为了摄影一样，当想要摄影去玩相机，变成了玩相机而不要摄影，这摄影两字，就 变味了）。像一个以摄影标版的地方，开始谈起某些管理人员偏好的“规则”并在这“规则”上绕弯儿，也许就意味着最初拉大家走到一起来的大旗，已经倒下。
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2008年4月28日星期一
4月19日黑白几张
那是非常开心的一天。
《自恋印相》
真的是好自恋的，呵呵，或许还有一点自闭。
《88号作品》
喜欢那质感与简单。
《无题》
不想取标题，所以，这照片就叫无题。
拍摄时想到的那一幅有名的油画，叫《吹横笛的少年》，拍了好几张，这一张比较喜欢。
而这一张，抓拍得不算完美，在前景人像的面部边上，还有一个孩子的脸，很小，后期我加光处理掉了。但是，画面就有点杂了。
自己非常喜欢这一张。
《小歇》
这题材很常见了，很多人也拍得比我好，自己比较喜欢那雨水湿润的地面，及后面背景。
就当是自己的一个练习吧。
《深喉》
这是一个非常非常著名的色情电影名称。用在这里，一个娱乐与旅游集中地点，意义就不多说了。
--------------- 整组是 50mm 与 35mm 拍摄，由 荒木光头 帮助扫描黑白底片，谢谢 光头！！
《自恋印相》
真的是好自恋的，呵呵，或许还有一点自闭。
《88号作品》
喜欢那质感与简单。
《无题》
不想取标题，所以，这照片就叫无题。
拍摄时想到的那一幅有名的油画，叫《吹横笛的少年》，拍了好几张，这一张比较喜欢。
而这一张，抓拍得不算完美，在前景人像的面部边上，还有一个孩子的脸，很小，后期我加光处理掉了。但是，画面就有点杂了。
自己非常喜欢这一张。
《小歇》
这题材很常见了，很多人也拍得比我好，自己比较喜欢那雨水湿润的地面，及后面背景。
就当是自己的一个练习吧。
《深喉》这是一个非常非常著名的色情电影名称。用在这里，一个娱乐与旅游集中地点，意义就不多说了。
--------------- 整组是 50mm 与 35mm 拍摄，由 荒木光头 帮助扫描黑白底片，谢谢 光头！！
2008年4月27日星期日
2008年4月25日星期五
全手动相机外出摄影总结与教训
用徕卡几周了，教训与经验慢慢多了，心痛也多了，就有了下面的文字。
1. 外出摄影前，包括上班前，外出前等等
1.1 检查相机包，包括检查相机是否在包里 （ 台风来临或天气变化，甚至是节日或突发事件，没带相机是一种痛苦的事）
1.2 是否带了胶卷，胶卷 ISO 是否搭配合适 ( 带了相机没带胶卷，还好说，空按快门也行，就怕 ISO 或胶卷不合适，拍人像没有合适胶卷，拍非常美丽绚彩的晚霞却只有黑白卷）
1.3 相机是否有足够的测光电池电量，或者测光表有没有足够电池，需不需要带后备电池 （ 以前用 EOS 3 这种必须用电的相机，这可是最要命的事。而 M6 电池不足时，测光也成问题，当然，有测光表就好一些。但 M6 带测光在拍快照或突发事件时，还是非常有用）
1.4 检查相机内有没有胶卷，如果没有胶卷，带一台相机的话，最好预先装上最常用的胶卷。带两台相机的话，至少有一台相机有胶卷，另一台可以空着，方便临时装合适的胶卷。
1.5 如果相机内有胶卷，一定要检查胶卷的 ISO！ 特别是双机都有胶卷，而且 ISO 不同时，一定要注意提醒自己。（ 忘记 ISO 或 ISO 不一致时忘记，测光与曝光就会出大错）
1.6 检查其他小附件是否需要，是否准备好了。小附件包括腕带，手电（带电池），指南针，小刀，笔与小本，名片，防水袋，充好电的手机，小毛巾，家门锁匙及少量的钱等
2. 拍摄过程中检查事项
2.1 在需要抓拍或正式拍摄前，镜头盖是否打开 （ 对徕卡来说，非常非常重要）
2.2 检查胶卷安装是否良好，是什么 ISO 值，还有多少胶卷张数没有拍，是否需要预留
2.3 用测光表测光时，要检查 ISO 值与所用相机是否对应上，检查胶卷类型是否对应上，黑白用 camera 1 , 反围用 camera 3, 为其他人测光或负片时用 camera 2 预设置
2.4 一般情况下，不要急，预先测好光，设置好相机快门与光圈，在拍摄时只对焦。重要或突发情况，先拍再说。
2.6 重要场景，多拍两张。
2.8 作好拍摄前所有事情：包括预测发生的事件，寻找并走到合适的拍摄点，预先构图与估焦，寻找最合适时刻。 （ 这一条，平时可以用空机多练习假拍，或用 老抽 送的多焦段取景器寻找合适的焦距与合适的拍摄点、构图等）
2.9 尽量保障每一次按快门都是有意义的，不是为了按快门而按快门。
2.10 寻找拍摄过程中，不重要的时间换胶卷。更换胶卷时，要在用过的胶卷上标记迫冲记号与时间。新上的胶卷，要把 ISO 改到 相机上标注起来，以备以后查看。 尽量保障两台机器有一台有合适的胶片量可以抓拍。
2.11 人像或与人相关的拍摄，在拍摄前要尽量多沟通交流，尽量了解情况并达成一定的信任感，至少要消除抗拒情绪。
3. 拍摄后
3.1 拍摄后，首先把胶卷打好标记，记录时间，ISO 及冲洗要求等最重要信息，并记录拍摄日志，如天气、光线，地点及背景资料，如有需要提供照片的，要把地址、联系人资料记录准确. 胶卷最好放入密封的暗袋或防 X光袋。
3.2 初步整理一下相机及测光表附件，特别是砂尘、水滴及潮湿等，作一些预处理。特别注意，不要在户外擦镜头前后片，特别是行进中开着窗的汽车与不干净的环境下。
3.3 器材放入包内要处理好保护，防止有相互碰伤或擦伤的情况发生。
3.4 记得要感谢 MT 及相关同行者，感谢对自己有帮助的人们。
4. 后期处理
4.1 TBD
1. 外出摄影前，包括上班前，外出前等等
1.1 检查相机包，包括检查相机是否在包里 （ 台风来临或天气变化，甚至是节日或突发事件，没带相机是一种痛苦的事）
1.2 是否带了胶卷，胶卷 ISO 是否搭配合适 ( 带了相机没带胶卷，还好说，空按快门也行，就怕 ISO 或胶卷不合适，拍人像没有合适胶卷，拍非常美丽绚彩的晚霞却只有黑白卷）
1.3 相机是否有足够的测光电池电量，或者测光表有没有足够电池，需不需要带后备电池 （ 以前用 EOS 3 这种必须用电的相机，这可是最要命的事。而 M6 电池不足时，测光也成问题，当然，有测光表就好一些。但 M6 带测光在拍快照或突发事件时，还是非常有用）
1.4 检查相机内有没有胶卷，如果没有胶卷，带一台相机的话，最好预先装上最常用的胶卷。带两台相机的话，至少有一台相机有胶卷，另一台可以空着，方便临时装合适的胶卷。
1.5 如果相机内有胶卷，一定要检查胶卷的 ISO！ 特别是双机都有胶卷，而且 ISO 不同时，一定要注意提醒自己。（ 忘记 ISO 或 ISO 不一致时忘记，测光与曝光就会出大错）
1.6 检查其他小附件是否需要，是否准备好了。小附件包括腕带，手电（带电池），指南针，小刀，笔与小本，名片，防水袋，充好电的手机，小毛巾，家门锁匙及少量的钱等
2. 拍摄过程中检查事项
2.1 在需要抓拍或正式拍摄前，镜头盖是否打开 （ 对徕卡来说，非常非常重要）
2.2 检查胶卷安装是否良好，是什么 ISO 值，还有多少胶卷张数没有拍，是否需要预留
2.3 用测光表测光时，要检查 ISO 值与所用相机是否对应上，检查胶卷类型是否对应上，黑白用 camera 1 , 反围用 camera 3, 为其他人测光或负片时用 camera 2 预设置
2.4 一般情况下，不要急，预先测好光，设置好相机快门与光圈，在拍摄时只对焦。重要或突发情况，先拍再说。
2.6 重要场景，多拍两张。
2.8 作好拍摄前所有事情：包括预测发生的事件，寻找并走到合适的拍摄点，预先构图与估焦，寻找最合适时刻。 （ 这一条，平时可以用空机多练习假拍，或用 老抽 送的多焦段取景器寻找合适的焦距与合适的拍摄点、构图等）
2.9 尽量保障每一次按快门都是有意义的，不是为了按快门而按快门。
2.10 寻找拍摄过程中，不重要的时间换胶卷。更换胶卷时，要在用过的胶卷上标记迫冲记号与时间。新上的胶卷，要把 ISO 改到 相机上标注起来，以备以后查看。 尽量保障两台机器有一台有合适的胶片量可以抓拍。
2.11 人像或与人相关的拍摄，在拍摄前要尽量多沟通交流，尽量了解情况并达成一定的信任感，至少要消除抗拒情绪。
3. 拍摄后
3.1 拍摄后，首先把胶卷打好标记，记录时间，ISO 及冲洗要求等最重要信息，并记录拍摄日志，如天气、光线，地点及背景资料，如有需要提供照片的，要把地址、联系人资料记录准确. 胶卷最好放入密封的暗袋或防 X光袋。
3.2 初步整理一下相机及测光表附件，特别是砂尘、水滴及潮湿等，作一些预处理。特别注意，不要在户外擦镜头前后片，特别是行进中开着窗的汽车与不干净的环境下。
3.3 器材放入包内要处理好保护，防止有相互碰伤或擦伤的情况发生。
3.4 记得要感谢 MT 及相关同行者，感谢对自己有帮助的人们。
4. 后期处理
4.1 TBD
2008年4月22日星期二
[资料]【 乔治在马拉喀什‘拍’的10张照片 】
【 乔治在马拉喀什‘拍’的10张照片 】
乔治•奥威尔1939年写了散文《马拉喀什》，他用英国人特有的语言风格，描写了（北非摩洛哥）马拉喀什城里贫穷的生活状况。
这篇散文在文学和社会学上的价值已经争议了近70年，这里就不添乱了。但不争论不等于没有观点，不争论也是为了节省时间，这一点对摄影的人来说尤其重要。
角度决定观点。
如果换个角度，从摄影角度看，奥威尔的这篇文字画面感非常强，就像高端数字输出的一套61cm×91cm的收藏级黑白照片，具有强大的视觉震撼力，让你想起老布、萨尔加多、弗兰克甚至布莱克。
《马拉喀什》全文（中译文）4600字，26个自然段，可以幻化出10张很扎实的纪实照片，彷佛乔治•奥威尔像布列松一样拿起徕佧M3，而且我们几乎可以推定出照片的技术参数，甚至用哪位摄影大师的拍摄手法来拍摄最适合。
第一张照片：【送葬队伍】
拍摄参数：全景，超广角，俯拍。具有尘土飞扬的效果，侧逆光。
《马拉喀什》原文：“一支人数不多的送葬队伍——其中老少尽皆男性，没有一个女的——沿着集贸市场，从一堆堆石榴摊子以及出租汽车和骆驼中间挤道而行，一边走着一边悲痛地重复着一支短促的哀歌。。。这个地方死人的尸首从不装进棺木，只是用一块破布裹着放在一个草草做成的木头架子上，有四个朋友抬着送葬。”
第二张照片：【施舍面包】
拍摄参数：近景，广角，平视；凸显：面包和阿拉伯工人的面部，动作：工人把面包放进破衣裳贴身的地方。
《马拉喀什》原文：“我正在公园里给一只瞪羚喂食。一个正在附近小道上干活的阿拉伯挖土工放下笨重的锄头，羞怯地侧着身子慢慢朝我走过来。他把目光从瞪羚身上移向面包，又从面包转回到瞪羚身上，带着一点惊讶的神色，似乎以前从未见过这种情景。终于，他怯生生的用法语说道：“那面包让我吃一点吧。” 我撕下一块面包，他感激地把面包放进破衣裳贴身的地方。这人是市政当局的雇工。 ”
第三张照片：【犹太作坊】
拍摄参数：广角，大景深，前景是木匠“弯翘的左脚”和6岁的小孙子，背景是犹太集市上穿行的黑色长袍。
《马拉喀什》原文：“在集市上，一大家一大家的犹太人，全都身着黑色长袍，头戴黑色便帽，在看起来像洞窟一般阴暗无光、苍蝇麋集的摊篷里干活。一个木匠两脚交叉，坐在一架老掉牙的车床旁，正以飞快的速度旋制椅子腿。他右手握弓开动车床，左脚引动旋刀。由于长期保持这种姿势，左脚已经弯翘变形了。他的一个年仅六岁的小孙子竟也在一旁开始帮着干一些简单的活计了。”
第四张照片：【分发香烟】
拍摄参数：超广角，背景是“铜匠铺子一个个黑洞窟”，拍摄细节：盲人爬出来伸手在空中乱摸。
《马拉喀什》原文：“我正要走过一个铜匠铺子时，突然有人发现我点着一支香烟。这一下子那些犹太人从四面八方的一个个黑洞窟里发疯似地围上来，其中有很多白胡子老汉，都吵着要讨支烟抽。甚至连一个盲人听到这讨烟的吵嚷声也从一个摊篷后面爬出来，伸手在空中乱摸。一分钟光景，我那一包香烟全分完了。 ”
第五张照片：【看不见的劳作者】
拍摄参数：广角，黑白风景。细节：干巴巴的土壤、仙人掌、棕榈树、远方的山岭、人的肤色和地里的土壤颜色一样。
《马拉喀什》原文：“在热带的景色中，万物皆可一目了然，惟独看不见人。那干巴巴的土壤、仙人掌、棕榈树和远方的山岭都可以尽收眼底，但那在地里耕作的农夫却往往没人看见。他们的肤色就和地里的土壤颜色一样，且远不及土壤中看。”
第六张照片：【摩洛哥的风景】
拍摄参数：广角，黑白风景。细节：光秃秃的荒漠，土壤跟碎砖头一般；排着长队的妇女们弯着腰像一个个倒过来的大写字母L一样。
《马拉喀什》原文：“摩洛哥的土地大半是一片荒凉，赖以生存的走兽至大者莫如野兔。原先曾有的森林覆盖着的土地如今已成为光秃秃的荒漠，土壤跟碎砖头一般。尽管如此，仍有大片大片的土地被人们开垦。排着长队的妇女们弯着腰像一个个倒过来的大写字母L一样，以便慢慢地在地里移动着身子往前走，一边用手去拔除带刺的野草。”
第七张照片：【老妪】
拍摄参数：中景，一队老妪扛着柴草，枯瘦得只剩下皮包骨头、被沉重的负荷压得弯腰驼背的躯体。
《马拉喀什》原文：“每天下午都有一队年迈的妇女背着柴草从我屋外的路上走过。由于上了年纪而又饱经日晒，他们一个个都变得像木乃伊似的干瘪，而且身躯都是那么瘦小。我所看见的是一捆捆的柴草从屋外掠过。直到有一天我碰巧走在她们身后时，堆柴草奇异的起伏动作才使我注意到原来下面有人。这才第一次看见那些与泥土同色的可怜老妪的躯体——枯瘦的只剩下皮包骨头、被沉重的负荷压得弯腰驼背的躯体。在原始社会里，妇女超过了一定的年纪，便萎缩得如孩子般大小，这似乎是一种普遍的现象。”
第八张照片【驴子】
拍摄参数：驴子的肖像，注意驴子的眼睛。
《马拉喀什》原文：“我踏上摩洛哥国土还不到五分钟就已注意到驴子的负荷过重，并为此感到愤怒。驴子遭到虐待，这是无疑的事实。摩洛哥的驴子不过如一只瑞士雪山救人犬一般大小，可它驮负的货物重量在英国军队里让一头五英尺高的大骡子来驮都嫌过重。而且，它还常常是一连几个星期不卸驮鞍。尤其让人觉得可悲的是，它是世上最驯服听话的牲畜。不需要鞍辔或僵绳。它便会像狗一样跟随着自己的主人。为主人拼命干上十几年活后，它便猝然倒地死去，这时，主人就把它仍进沟里，尸骨未寒，其五脏六腑便被村狗扒出来吃掉。”
第九张照片【黑人的目光】
拍摄参数：肖像，注意羞怯的，瞪圆双眼的黑人士兵，目光不带敌意，不含轻蔑，没有愠怒，没有好奇，表示深厚敬意。
《马拉喀什》原文描述：“他们是塞内加尔人，是非洲肤色最黑的人——黑得简直难以看清他们颈项上的头发从何处生起。他们健硕的身躯罩在旧的卡其布制服里面，脚上套着一双看上去像块木板似的靴子，每个人头上戴着的钢盔似乎都小了一两号。一个身体欣长，年纪很轻的黑人回头后顾，和我的目光相遇。他的那种目光完全超出人们意料之外。既不带敌意，又不含轻蔑，也没有愠怒，甚至连好奇的成分都没有。那是一种羞怯的，瞪圆双眼的黑人的目光，实际上就是一种表示深厚敬意的目光。”
第十张照片：【黑人行军】
拍摄参数：超广角全景，凸现地面长长队列与天空反方向飞翔的白鹳。
《马拉喀什》原文：“一列长长的满身征尘的队伍：步兵，炮队，接着又是更多的步兵，总共大约四五千人，正靴声橐橐，车声辚辚地蜿蜒前行。一段路，士兵们都被沉重的包袱压得疲惫不堪，黑得出奇的黑脸颊上汗水闪闪发光。看着这列一两英里长的队伍静静地向前开进，真好像看着一群牛羊一样，而那掠过他们头顶、朝着相反方向飞翔的大白鹳，恰似片片碎纸在空中泛着点点银光。”
。。。。。。
看到这里，有两点感受：
一是，乔治•奥威尔是个有着鹰一样眼睛的家伙，且善于用文字摄影。
二是，一个人可以不摄影，但不能不观察。
向乔治致敬！
——
注1：《马拉喀什见闻》（Marrakech），【英】乔治•奥威尔 （George Orwell），First published: New Writing. — GB, London. — Christmas 1939.
注2：《马拉喀什》英文：href=http://www.george-orwell.org/Marrakech/0.html>LINK
注3：《马拉喀什》中文参考译文：href=http://www.5years.cn/read.php?40∂=3>LINK
注4：10张照片排列顺序按原文段落顺序。
乔治•奥威尔1939年写了散文《马拉喀什》，他用英国人特有的语言风格，描写了（北非摩洛哥）马拉喀什城里贫穷的生活状况。
这篇散文在文学和社会学上的价值已经争议了近70年，这里就不添乱了。但不争论不等于没有观点，不争论也是为了节省时间，这一点对摄影的人来说尤其重要。
角度决定观点。
如果换个角度，从摄影角度看，奥威尔的这篇文字画面感非常强，就像高端数字输出的一套61cm×91cm的收藏级黑白照片，具有强大的视觉震撼力，让你想起老布、萨尔加多、弗兰克甚至布莱克。
《马拉喀什》全文（中译文）4600字，26个自然段，可以幻化出10张很扎实的纪实照片，彷佛乔治•奥威尔像布列松一样拿起徕佧M3，而且我们几乎可以推定出照片的技术参数，甚至用哪位摄影大师的拍摄手法来拍摄最适合。
第一张照片：【送葬队伍】
拍摄参数：全景，超广角，俯拍。具有尘土飞扬的效果，侧逆光。
《马拉喀什》原文：“一支人数不多的送葬队伍——其中老少尽皆男性，没有一个女的——沿着集贸市场，从一堆堆石榴摊子以及出租汽车和骆驼中间挤道而行，一边走着一边悲痛地重复着一支短促的哀歌。。。这个地方死人的尸首从不装进棺木，只是用一块破布裹着放在一个草草做成的木头架子上，有四个朋友抬着送葬。”
第二张照片：【施舍面包】
拍摄参数：近景，广角，平视；凸显：面包和阿拉伯工人的面部，动作：工人把面包放进破衣裳贴身的地方。
《马拉喀什》原文：“我正在公园里给一只瞪羚喂食。一个正在附近小道上干活的阿拉伯挖土工放下笨重的锄头，羞怯地侧着身子慢慢朝我走过来。他把目光从瞪羚身上移向面包，又从面包转回到瞪羚身上，带着一点惊讶的神色，似乎以前从未见过这种情景。终于，他怯生生的用法语说道：“那面包让我吃一点吧。” 我撕下一块面包，他感激地把面包放进破衣裳贴身的地方。这人是市政当局的雇工。 ”
第三张照片：【犹太作坊】
拍摄参数：广角，大景深，前景是木匠“弯翘的左脚”和6岁的小孙子，背景是犹太集市上穿行的黑色长袍。
《马拉喀什》原文：“在集市上，一大家一大家的犹太人，全都身着黑色长袍，头戴黑色便帽，在看起来像洞窟一般阴暗无光、苍蝇麋集的摊篷里干活。一个木匠两脚交叉，坐在一架老掉牙的车床旁，正以飞快的速度旋制椅子腿。他右手握弓开动车床，左脚引动旋刀。由于长期保持这种姿势，左脚已经弯翘变形了。他的一个年仅六岁的小孙子竟也在一旁开始帮着干一些简单的活计了。”
第四张照片：【分发香烟】
拍摄参数：超广角，背景是“铜匠铺子一个个黑洞窟”，拍摄细节：盲人爬出来伸手在空中乱摸。
《马拉喀什》原文：“我正要走过一个铜匠铺子时，突然有人发现我点着一支香烟。这一下子那些犹太人从四面八方的一个个黑洞窟里发疯似地围上来，其中有很多白胡子老汉，都吵着要讨支烟抽。甚至连一个盲人听到这讨烟的吵嚷声也从一个摊篷后面爬出来，伸手在空中乱摸。一分钟光景，我那一包香烟全分完了。 ”
第五张照片：【看不见的劳作者】
拍摄参数：广角，黑白风景。细节：干巴巴的土壤、仙人掌、棕榈树、远方的山岭、人的肤色和地里的土壤颜色一样。
《马拉喀什》原文：“在热带的景色中，万物皆可一目了然，惟独看不见人。那干巴巴的土壤、仙人掌、棕榈树和远方的山岭都可以尽收眼底，但那在地里耕作的农夫却往往没人看见。他们的肤色就和地里的土壤颜色一样，且远不及土壤中看。”
第六张照片：【摩洛哥的风景】
拍摄参数：广角，黑白风景。细节：光秃秃的荒漠，土壤跟碎砖头一般；排着长队的妇女们弯着腰像一个个倒过来的大写字母L一样。
《马拉喀什》原文：“摩洛哥的土地大半是一片荒凉，赖以生存的走兽至大者莫如野兔。原先曾有的森林覆盖着的土地如今已成为光秃秃的荒漠，土壤跟碎砖头一般。尽管如此，仍有大片大片的土地被人们开垦。排着长队的妇女们弯着腰像一个个倒过来的大写字母L一样，以便慢慢地在地里移动着身子往前走，一边用手去拔除带刺的野草。”
第七张照片：【老妪】
拍摄参数：中景，一队老妪扛着柴草，枯瘦得只剩下皮包骨头、被沉重的负荷压得弯腰驼背的躯体。
《马拉喀什》原文：“每天下午都有一队年迈的妇女背着柴草从我屋外的路上走过。由于上了年纪而又饱经日晒，他们一个个都变得像木乃伊似的干瘪，而且身躯都是那么瘦小。我所看见的是一捆捆的柴草从屋外掠过。直到有一天我碰巧走在她们身后时，堆柴草奇异的起伏动作才使我注意到原来下面有人。这才第一次看见那些与泥土同色的可怜老妪的躯体——枯瘦的只剩下皮包骨头、被沉重的负荷压得弯腰驼背的躯体。在原始社会里，妇女超过了一定的年纪，便萎缩得如孩子般大小，这似乎是一种普遍的现象。”
第八张照片【驴子】
拍摄参数：驴子的肖像，注意驴子的眼睛。
《马拉喀什》原文：“我踏上摩洛哥国土还不到五分钟就已注意到驴子的负荷过重，并为此感到愤怒。驴子遭到虐待，这是无疑的事实。摩洛哥的驴子不过如一只瑞士雪山救人犬一般大小，可它驮负的货物重量在英国军队里让一头五英尺高的大骡子来驮都嫌过重。而且，它还常常是一连几个星期不卸驮鞍。尤其让人觉得可悲的是，它是世上最驯服听话的牲畜。不需要鞍辔或僵绳。它便会像狗一样跟随着自己的主人。为主人拼命干上十几年活后，它便猝然倒地死去，这时，主人就把它仍进沟里，尸骨未寒，其五脏六腑便被村狗扒出来吃掉。”
第九张照片【黑人的目光】
拍摄参数：肖像，注意羞怯的，瞪圆双眼的黑人士兵，目光不带敌意，不含轻蔑，没有愠怒，没有好奇，表示深厚敬意。
《马拉喀什》原文描述：“他们是塞内加尔人，是非洲肤色最黑的人——黑得简直难以看清他们颈项上的头发从何处生起。他们健硕的身躯罩在旧的卡其布制服里面，脚上套着一双看上去像块木板似的靴子，每个人头上戴着的钢盔似乎都小了一两号。一个身体欣长，年纪很轻的黑人回头后顾，和我的目光相遇。他的那种目光完全超出人们意料之外。既不带敌意，又不含轻蔑，也没有愠怒，甚至连好奇的成分都没有。那是一种羞怯的，瞪圆双眼的黑人的目光，实际上就是一种表示深厚敬意的目光。”
第十张照片：【黑人行军】
拍摄参数：超广角全景，凸现地面长长队列与天空反方向飞翔的白鹳。
《马拉喀什》原文：“一列长长的满身征尘的队伍：步兵，炮队，接着又是更多的步兵，总共大约四五千人，正靴声橐橐，车声辚辚地蜿蜒前行。一段路，士兵们都被沉重的包袱压得疲惫不堪，黑得出奇的黑脸颊上汗水闪闪发光。看着这列一两英里长的队伍静静地向前开进，真好像看着一群牛羊一样，而那掠过他们头顶、朝着相反方向飞翔的大白鹳，恰似片片碎纸在空中泛着点点银光。”
。。。。。。
看到这里，有两点感受：
一是，乔治•奥威尔是个有着鹰一样眼睛的家伙，且善于用文字摄影。
二是，一个人可以不摄影，但不能不观察。
向乔治致敬！
——
注1：《马拉喀什见闻》（Marrakech），【英】乔治•奥威尔 （George Orwell），First published: New Writing. — GB, London. — Christmas 1939.
注2：《马拉喀什》英文：href=http://www.george-orwell.org/Marrakech/0.html>LINK
注3：《马拉喀什》中文参考译文：href=http://www.5years.cn/read.php?40∂=3>LINK
注4：10张照片排列顺序按原文段落顺序。
2008年4月20日星期日
简单、天然、快乐、纯粹
---- 暂时没有底扫，难以上片，对不起 ligo 及朋友们的期待了，学学长乐兄，上点文字吧,记录黑与白之间的悲喜起伏。 是以题记。
---------------------------------------
2008年4月20日，周日，晴有多云，微风
昨日，也就是周六，刚与快图黑摄会木子李、Ligo、依迪、阿麦、看海、荒木光头等众友人在海上世界 FB，观雨、感受过境台风、畅饮德啤，聊摄影乐事，我从宿酒的梦床中醒来，已经是下午2点多。
独自一人，来到这里，深圳湾海关边上的黄土坡与海边滩涂周边，08年第一号台风“浣熊”刚刚从深圳边上掠过的海边上，空空的，少有人迹。
这个填海的黄土坡，不知何时如此高耸，横在路边，风雨过后的斑驳随处可见，还没上得坡来，已经是一脚泥。土坡横在海边，漫延200多米，高有7米多左右，没有草没有树，空落落的，将海与南山的高楼大厦分隔来去，横跨南北方向，正好是东西方向的横切线上，在想像中，这空空的高坡，在后面应该可把那市区的嚣炀隔去，在台风后的多云天空下，如有飞鸟经过或飞机飞来，天空上晚霞燃烧如火，是否有一种苍茫而惨烈的景致留在我的底片上吧。
再就是海边的滩涂，有一条破船滞停的滩上，四月晚春的红树杂木，绿绿的生长在湿黑的滩涂上，和那些生机高昂的滩蟹、涂鱼，在天空多云映射下的水泽里，远处拾滩的渔女，空中飞掠捕食的鸥鸟，近海边生活的渔船，也许有原野生命的张力飞扬的画面，在黑与白细致的影调里刻下坚强的印迹。
带着想像，带着我的相机与赤祼的双足，慢慢走在这土坡与海边，慢慢体验着风、潮味海腥，在取景框中寻找，沉静着，慢慢地，心中的影像与眼中的景观重叠时，快门无声响起.......
时间变幻着，天空也变幻着，太阳就是那伟大的魔术师，和风一起，把天空变成奇魅的舞台，把云彩与光线变成最绚丽的大剧，把我的心牵动着，把我的快门按动着，从明静到涩暗，从沉重的多云到火烧一样的霞光，从开朗明亮到暮色西缀，直到华灯初上，蓝紫的谢幕来临....
而飞鸟鸥鹭，拾荒者及双手互牵的情侣，也在这舞台间或出现，给我的画面带来惊喜...
这时手中的相机，简单而直接，和着双手舞动，像信心的歌，在控制与释放中，和我一道静享这天然的美丽，两卷反转，两卷黑白，见证了这一个人的平淡与快乐。
晚上，回得家来，放上 new age 的音乐，拿出瓶瓶罐罐，叨上一只烟儿，调配着温度、药液，等待、搅拌、浸泡、两卷黑白就慢慢显出影像，一幅幅画面重现了海边的心里感受，一卷冲卷非常好，另一卷却稍有遗撼，但却是带来更强烈的期待，期待着反转片冲洗出来的结果，期待着再一次去到那海边那土坡那船儿，去聆听海的低语、阳光与风的表演.....
简单却是快乐，直接也是纯粹，从一个人的想象，在手中的黑与白之间，变成潮潮的期待与真实，或许这就是内心独享的自由，或许，这就是摄影了......
注1: 21日周一下班后，又和花果山依迪同学一起去这海边，呆到天黑，拍了一卷多。 依迪同学的 pantax 相机弱光下的色彩让我着迷，当然还有那只很牛的超广角
注2: 21日晚上冲卷时，第二卷黑白显影过度，除了没有温度计外，主要是没注意药液有效性，按网上说的显影液第二次使用加了 50%时间，结果大错，应该是按第一次显影时间处理，这是木子李说的。好痛心。
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2008年4月20日，周日，晴有多云，微风
昨日，也就是周六，刚与快图黑摄会木子李、Ligo、依迪、阿麦、看海、荒木光头等众友人在海上世界 FB，观雨、感受过境台风、畅饮德啤，聊摄影乐事，我从宿酒的梦床中醒来，已经是下午2点多。
独自一人，来到这里，深圳湾海关边上的黄土坡与海边滩涂周边，08年第一号台风“浣熊”刚刚从深圳边上掠过的海边上，空空的，少有人迹。
这个填海的黄土坡，不知何时如此高耸，横在路边，风雨过后的斑驳随处可见，还没上得坡来，已经是一脚泥。土坡横在海边，漫延200多米，高有7米多左右，没有草没有树，空落落的，将海与南山的高楼大厦分隔来去，横跨南北方向，正好是东西方向的横切线上，在想像中，这空空的高坡，在后面应该可把那市区的嚣炀隔去，在台风后的多云天空下，如有飞鸟经过或飞机飞来，天空上晚霞燃烧如火，是否有一种苍茫而惨烈的景致留在我的底片上吧。
再就是海边的滩涂，有一条破船滞停的滩上，四月晚春的红树杂木，绿绿的生长在湿黑的滩涂上，和那些生机高昂的滩蟹、涂鱼，在天空多云映射下的水泽里，远处拾滩的渔女，空中飞掠捕食的鸥鸟，近海边生活的渔船，也许有原野生命的张力飞扬的画面，在黑与白细致的影调里刻下坚强的印迹。
带着想像，带着我的相机与赤祼的双足，慢慢走在这土坡与海边，慢慢体验着风、潮味海腥，在取景框中寻找，沉静着，慢慢地，心中的影像与眼中的景观重叠时，快门无声响起.......
时间变幻着，天空也变幻着，太阳就是那伟大的魔术师，和风一起，把天空变成奇魅的舞台，把云彩与光线变成最绚丽的大剧，把我的心牵动着，把我的快门按动着，从明静到涩暗，从沉重的多云到火烧一样的霞光，从开朗明亮到暮色西缀，直到华灯初上，蓝紫的谢幕来临....
而飞鸟鸥鹭，拾荒者及双手互牵的情侣，也在这舞台间或出现，给我的画面带来惊喜...
这时手中的相机，简单而直接，和着双手舞动，像信心的歌，在控制与释放中，和我一道静享这天然的美丽，两卷反转，两卷黑白，见证了这一个人的平淡与快乐。
晚上，回得家来，放上 new age 的音乐，拿出瓶瓶罐罐，叨上一只烟儿，调配着温度、药液，等待、搅拌、浸泡、两卷黑白就慢慢显出影像，一幅幅画面重现了海边的心里感受，一卷冲卷非常好，另一卷却稍有遗撼，但却是带来更强烈的期待，期待着反转片冲洗出来的结果，期待着再一次去到那海边那土坡那船儿，去聆听海的低语、阳光与风的表演.....
简单却是快乐，直接也是纯粹，从一个人的想象，在手中的黑与白之间，变成潮潮的期待与真实，或许这就是内心独享的自由，或许，这就是摄影了......
注1: 21日周一下班后，又和花果山依迪同学一起去这海边，呆到天黑，拍了一卷多。 依迪同学的 pantax 相机弱光下的色彩让我着迷，当然还有那只很牛的超广角
注2: 21日晚上冲卷时，第二卷黑白显影过度，除了没有温度计外，主要是没注意药液有效性，按网上说的显影液第二次使用加了 50%时间，结果大错，应该是按第一次显影时间处理，这是木子李说的。好痛心。
2008年4月17日星期四
四顾苍茫，返思故里
准时下了班，结束了一天的fight。（ fight 战斗, 我们组内部的一个专有名词，主要指 SE 与其他 team 的争论及一些难以处理的纠缠）
背上小包，慢慢在科技园里走着，看着慢慢变化的夕阳，
慢慢看着如潮水一样的急促回流的下班人群，一张张扑克脸没有生气，
或许，我也一样，只有一双眼，漫漫地，在寻找着什么
两只鸟儿飞旋着停落在联想大厦边上的茺地上，我轻轻掩过去，静静看着那两只自由的鸟.....
夕阳慢慢落下，天空变得多彩起来，走在白石路的工地上，
向深圳大学方向看着，看着那夕阳下去，
云彩变幻着，就像小时候我在古玛村的稻田里发呆，
工地里没有人，远远的围了一个高高的打桩塔，在远处暮色中楼群前孤立着，直指天空，
车灯在路上流动，远远的与我无关，
天空慢慢变红变紫变蓝，四顾苍茫，心里慢慢变得孩子一般好奇与无助，
千里外家乡母亲、童年、儿时玩伴、涩涩的青春事件像细流一般，在脑海里流畅......
胸中像有泪悄然欲流，这时，我知道，我想家了...
徕卡在手里，轻轻的快门偶尔响起，胶片上应该记录下此时此刻这荒怙工地，暮色中空空茫茫，不见炊烟，劲草恍然，不久将来，这里也应该是高楼林立，华灯烨遍，那里，荒怙的不是土地，而是我的心....
( blogspot.com 补中国封杀了，基本访问不到，这刚好，我可以写点什么，只是，好久没有动过笔，好多字词，他们忘记我了）
背上小包，慢慢在科技园里走着，看着慢慢变化的夕阳，
慢慢看着如潮水一样的急促回流的下班人群，一张张扑克脸没有生气，
或许，我也一样，只有一双眼，漫漫地，在寻找着什么
两只鸟儿飞旋着停落在联想大厦边上的茺地上，我轻轻掩过去，静静看着那两只自由的鸟.....
夕阳慢慢落下，天空变得多彩起来，走在白石路的工地上，
向深圳大学方向看着，看着那夕阳下去，
云彩变幻着，就像小时候我在古玛村的稻田里发呆，
工地里没有人，远远的围了一个高高的打桩塔，在远处暮色中楼群前孤立着，直指天空，
车灯在路上流动，远远的与我无关，
天空慢慢变红变紫变蓝，四顾苍茫，心里慢慢变得孩子一般好奇与无助，
千里外家乡母亲、童年、儿时玩伴、涩涩的青春事件像细流一般，在脑海里流畅......
胸中像有泪悄然欲流，这时，我知道，我想家了...
徕卡在手里，轻轻的快门偶尔响起，胶片上应该记录下此时此刻这荒怙工地，暮色中空空茫茫，不见炊烟，劲草恍然，不久将来，这里也应该是高楼林立，华灯烨遍，那里，荒怙的不是土地，而是我的心....
( blogspot.com 补中国封杀了，基本访问不到，这刚好，我可以写点什么，只是，好久没有动过笔，好多字词，他们忘记我了）
2008年4月13日星期日
2008年04月12日 深圳南澳金沙湾沙滩边上，六月海酒店，与 Ligo / yuangchun / 阿麦 / 木子李 / 亚克西 等玩黑白，拍片、冲片、交流、FB，非常开心。我还和 tsinghua 在海边搭帐蓬露营，浪漫了一晚。冲片用了 kodak HC-110 显影液，以及 木子李推荐并提供的 D23 显影液，我装坏了一卷，曝光没有设置好 ISO 搞坏了一卷，另两卷分别用 HC-110 及 D23 冲洗，冲洗效果不错，虽然拍的 PP 乏善可陈....
主要的心得是温度控制对冲卷效果影响非常非常之大。
下面两张是 木子李 拍的照片：
------------------引用 木子李 说明文字 ----------------
1# 哈苏500CM + 180/F4镜头，F4，1/8秒，手持。
ILFORD DELTA 100胶卷，HC-110原液1:63稀释，20度显影11分钟。显影前显影液温度20.0度，显影结束时显影液温度20.6度。显影时间依据官方数 据，1:31应显影6分钟，1:63应显影12分钟，实际操作考虑温升，减一分钟。经密度仪测试，片基加灰雾密度为0.13，最大密度为1.43，密度范 围为1.3，基本达到2号相纸放片的密度范围。
---------------------------------------------------------
谢谢 木子李！！
2008年4月11日星期五
家庭摄影博客开始啦----家庭印相
去年结婚了，伴随着幸福的开始，是一堆堆的压力: 购房、贷款、借钱、装修、婚礼，喜宴、拜见父母亲属好友....
而我们也在一年的生活中，慢慢变化，从情人变成了夫妻，在生活琐碎中寻找快乐。
几年前我们因为摄影而四处出游，一张张照片记录着我们快乐与新奇，也因摄影器材的不断折腾而争吵，甚至于叫嚣着要分开..... 现在结婚了，摄影器 材折腾少了，而摄影也成了我们生活的一部分，每一天都或多或少按动着快门，每个月都参与不同的摄影聚会、外拍、交流，而我们的网上生活，也与摄影息息相关
最近我将器材整理，将 DSLR / SLR 都清理了，换成了 Leica ，不在器材上花费金钱与时间，而是真正进入摄影中，一台徕卡，两只镜头，足够了。 摄影，需要的是激情、内容、构图、光影以及银盐的精细，我们的家庭生活，将记录在黑白与彩色之中，我们的家庭，我们的理解，我们的眼光，我们的朋友，我们的周围，记录在胶片上，也记录在这里-------------- tsingson & tsinghua 的家庭印相
分享快乐！分享，即是快乐！
注1: 照片为好友 superbug 所拍摄，用的相机是我第一台 DSLR canon EOS 20D, 谢谢 bug
注2： 目前我的器材为 leica M6 / M3 camera 与 35mm/F2 (with eyes) 50mm/F2 lens
2008年4月10日星期四
与孔小鸿聚餐
大学同 孔小鸿 专程来到深圳找我，了解 IPTV 的一些概况，我们在公司会议室里谈了 IPTV 目前在中国市场的情况，以及 IPTV 的大致技术架构及终端。
孔小鸿 现在在广州，混得不错，整一个坠落腐财的身材，小车都快开烂了，房子孩子都鄂了，真是会享受！！
中午到华强北上海宾饭后面的湘鄂情吃饭，孔建辉这位牛人要开会，没出来，老五与老田都过来了，喝了点小酒，笑谈当年学校情况、各自近况，对了，老王今天才曝了喜讯：老王 LP 怀上了，呵呵，还 3 个月了！！！
我和老孔到老王办公室玩了一会，老王这老小子混得不错，办公室很大的。
用公元卷拍了两张合影，在老王办公室也拍了几张 王老板的小样，可惜晚上我冲卷的时候，还是没冲好，但是影像还在，只是显影不够，真是万幸。
回到联想大厦后，孔老五这个住家男也终于出现了，接见我们两，聊了好一会。
孔小鸿 现在在广州，混得不错，整一个坠落腐财的身材，小车都快开烂了，房子孩子都鄂了，真是会享受！！
中午到华强北上海宾饭后面的湘鄂情吃饭，孔建辉这位牛人要开会，没出来，老五与老田都过来了，喝了点小酒，笑谈当年学校情况、各自近况，对了，老王今天才曝了喜讯：老王 LP 怀上了，呵呵，还 3 个月了！！！
我和老孔到老王办公室玩了一会，老王这老小子混得不错，办公室很大的。
用公元卷拍了两张合影，在老王办公室也拍了几张 王老板的小样，可惜晚上我冲卷的时候，还是没冲好，但是影像还在，只是显影不够，真是万幸。
回到联想大厦后，孔老五这个住家男也终于出现了，接见我们两，聊了好一会。
2008年4月8日星期二
2008年4月6日星期日
深圳自闭症研究会2008研讨会拍摄
http://www.szautism.org/ 深圳自闭症研究会网址
2008年4月5日及6日，深圳自闭症研讨会在 深圳罗湖外语学校高中部 招开。
这两天时间里，我都在拍摄活动记录，使用徕卡 M6 相机，50mm/F2 镜头及 35mm/F2 镜头，胶卷用 kodak proimage 100 专业人像负片，及公元 ERA100 黑白负片，部分胶卷增感到 ISO 400 与 ISO 800 进行拍摄
比较有意思的几件事
1. 刘珊珊与理事之间的交流，我在边上旁听，并抓拍了一些照片。刘珊珊在交流过程中，情绪变化被记录在胶片上. 后来，刘珊珊和我聊起她哭的一些缘由，谈起关于研究会的一些变故，这些些变化带来的困惑，我知道，我已经成为珊珊的好朋友。我也从自己能想到的角度，给了一些建议。在这点上，我能帮上忙的是，一是继续摄影义工，二是作一些这些老师需要的培训，三是尽量参加自闭症孩子需要的一些公共活动
3. 香港黎博士与满道是夫妻，他们带来的“戏剧融入教学”非常有意思。 稍后整理一下黎博士的照片，发给他们。
4. 认识了广西的老乡，在南山康复院上班，改天去交流一下
5. 南山的自闭症儿童，需要更多交流，我准备与他们一起，作一些交流活动
6. 刘珊珊送给我研究会的宣传资料，其中有我拍摄的记录，说实话，很高兴，甚至有点自豪！
7. 非常重要，也非常开心的是，自闭症关爱活动中的孩子们开始接受我，可以非常亲近的和他们交谈，可以非常近的举起相机，记录他们。 我想，这会成为我的第一个项目（ my first photography project )
注1： 感谢橡树摄影深圳站的 自友人 兄弟 （ 住在沙井，喜欢拍摄火车），像上次元平特殊学校举办的自闭症关爱运动会一样，来参与拍摄义工，并车我回家。 自友人 的 FM2 + carl zeiss 镜头成色之好，取景框（ 100%) 的明亮，蔡司镜头的效果之好让我口水直流，差点中毒！
注2： 自友人 把上次活动记录光盘交给了刘珊珊
注3： 刘珊珊 深圳自闭症研究会负责人之一，是 廖艳辉 秘书长的得力助手，非常负责、非常有爱心、非常亲和的一个女孩。
补1: 从2005年年底开始，自闭症关爱摄影义工我也断断续续坚持到了现在，很多人开始熟悉我，自己拍摄的记录也在会刊、报纸上变成了油墨，自己在这过程中，摄影的器材在变化、人在变化，拍摄手法在变化（应该算是有提高吧），最重要的是，与人交流的方式、态度有变化，想想应该是向好的方向变吧....
补2：这次拍摄开始，我有了一本新的随身小本本，叫义工日记，方便记录在拍摄过程中的一些人与事
补3：这次换徕卡了，好像真的低调很多，好几个自闭症孩子的家长原来非常抗拒我拍摄，这次也比较配合，或许是徕卡的功劳，也或许是我这张老脸已经慢慢熟悉了，几年拍摄下来没有对外发表或公开过一张不适合的照片。 徕卡也许比较适合拍摄这样的题材，在这方向上，我应该走得更深一些才好
2008年4月5日及6日，深圳自闭症研讨会在 深圳罗湖外语学校高中部 招开。
这两天时间里，我都在拍摄活动记录，使用徕卡 M6 相机，50mm/F2 镜头及 35mm/F2 镜头，胶卷用 kodak proimage 100 专业人像负片，及公元 ERA100 黑白负片，部分胶卷增感到 ISO 400 与 ISO 800 进行拍摄
比较有意思的几件事
1. 刘珊珊与理事之间的交流，我在边上旁听，并抓拍了一些照片。刘珊珊在交流过程中，情绪变化被记录在胶片上. 后来，刘珊珊和我聊起她哭的一些缘由，谈起关于研究会的一些变故，这些些变化带来的困惑，我知道，我已经成为珊珊的好朋友。我也从自己能想到的角度，给了一些建议。在这点上，我能帮上忙的是，一是继续摄影义工，二是作一些这些老师需要的培训，三是尽量参加自闭症孩子需要的一些公共活动
3. 香港黎博士与满道是夫妻，他们带来的“戏剧融入教学”非常有意思。 稍后整理一下黎博士的照片，发给他们。
4. 认识了广西的老乡，在南山康复院上班，改天去交流一下
5. 南山的自闭症儿童，需要更多交流，我准备与他们一起，作一些交流活动
6. 刘珊珊送给我研究会的宣传资料，其中有我拍摄的记录，说实话，很高兴，甚至有点自豪！
7. 非常重要，也非常开心的是，自闭症关爱活动中的孩子们开始接受我，可以非常亲近的和他们交谈，可以非常近的举起相机，记录他们。 我想，这会成为我的第一个项目（ my first photography project )
注1： 感谢橡树摄影深圳站的 自友人 兄弟 （ 住在沙井，喜欢拍摄火车），像上次元平特殊学校举办的自闭症关爱运动会一样，来参与拍摄义工，并车我回家。 自友人 的 FM2 + carl zeiss 镜头成色之好，取景框（ 100%) 的明亮，蔡司镜头的效果之好让我口水直流，差点中毒！
注2： 自友人 把上次活动记录光盘交给了刘珊珊
注3： 刘珊珊 深圳自闭症研究会负责人之一，是 廖艳辉 秘书长的得力助手，非常负责、非常有爱心、非常亲和的一个女孩。
补1: 从2005年年底开始，自闭症关爱摄影义工我也断断续续坚持到了现在，很多人开始熟悉我，自己拍摄的记录也在会刊、报纸上变成了油墨，自己在这过程中，摄影的器材在变化、人在变化，拍摄手法在变化（应该算是有提高吧），最重要的是，与人交流的方式、态度有变化，想想应该是向好的方向变吧....
补2：这次拍摄开始，我有了一本新的随身小本本，叫义工日记，方便记录在拍摄过程中的一些人与事
补3：这次换徕卡了，好像真的低调很多，好几个自闭症孩子的家长原来非常抗拒我拍摄，这次也比较配合，或许是徕卡的功劳，也或许是我这张老脸已经慢慢熟悉了，几年拍摄下来没有对外发表或公开过一张不适合的照片。 徕卡也许比较适合拍摄这样的题材，在这方向上，我应该走得更深一些才好
2008年3月30日星期日
3.30泰山涧快乐胶片摄影+冲洗+野炊
感谢橡树摄影网的 欣儿 组织活动，当然，还有好友 ligo 与 必高 的帮助活动记录在这里 欢迎进去看看
Ligo 送了我两只黑白胶卷给我用，让我可以试新到手的 leica M6 相机，还有像战地记者一样，在拍摄现场用溪水冲洗了黑白底片。
冲洗效果非常不错！！ 谢谢 Ligo 与 必高 兄弟。
这一天，我主要是想拍摄大梧桐山泰山涧的幽静。但好像没有表现好。
虽然说是现场冲洗黑白胶卷，也比较成功。而装卷是 必高 出手，药水是 Ligo 配置的，我只是摇摇显影罐控制一下时间，坐享其成，倒也是乐在其中。 胶卷是乐凯过期卷，显影是 D-76药粉配置，显影 9分钟
认识了新朋友，yuangchun / 南山 / 老抽 / 穷苦人 / 岁月静好 ，还有好见没见面的 11D ，一起拍片，一起聊天，一起 FB，有点小累，却是开心得睡不着
谢谢 穷苦人 开车车送我回来。
下面是几张 PP
静静的溪水
父子同游泰山涧
父子同游泰山涧
注1： 胶卷是 光头 兄弟帮忙底扫的，谢谢 光头！
注2： 题头为橡树深圳摄影网罗湖小组组长 欣儿 拍摄
注2： 题头为橡树深圳摄影网罗湖小组组长 欣儿 拍摄
2008年3月26日星期三
回 长乐 兄弟放毒帖
长乐，你的影像平实而能引人思考，你的文字倒是真正的散文啊，行文自由，思维散漫，信马游疆，倒是性情流露，再真实不过了，而这真实，让我心暖，让我感动。
很多人，包括我，对拍摄对像的兴趣点，其实不全都是摄影的，有些是文学的，有些是绘画的，有些是音乐的，而感动我们的，不一定是用照片来表达是最好的。摄影有自己的语言，表达需要合适的媒介，但无论是文学的，绘画的，音乐的，还是影像的，都是在表达有意思的对像，并在表达中传递一定的思想感情。
其实我自己觉得，自己有一些“话”要说，要用摄影的影像来说，也一直在迷茫中寻找，在失望中尝试，在理性的摄影器材，拍摄技术、技巧折腾中去寻找一个点，表达自己所见、所感、所爱..... 在过多的技术参数与技巧中深陷难见自身，难见彼岸，正如 波记图 说的，xxxx 是归途，当然，波记说的 xxxx 就是徕卡！ 我同意，我非常之同意波记说的这一句，归途！！ 是的，我已经在回家的路上，有着希忆，向着温暖，心里坦然。
原来，自己苦苦追求的，也是这么简单，平和。
徕卡不是一切，却是我开始新一段征程的引媒，犹如指引着“归途”方向的那一缕炊烟，淡淡轻轻，飘飘绕绕，却是坚定无比。 长乐，有你同行，真好。
下面是引用 长乐 兄弟文章
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T兄，再用文字毒你，呵呵，上了莱卡，如阿唐兄对我说的：从此就脱胎换骨了。
摄影，讲究决定性瞬间，有时候，我会想起一段文字，在我看来，这段文字也属于瞬间，就习惯性的纪录下来.
我以前很不喜欢老实这个词，因为我看到太多的老实人吃亏，又帮不上忙，我甚至希望老实人变得狡猾些以对抗不老实的人。现代社会讲求效率，缺失公平，不老实的人，可以在很短的时间里，就可以得到很多。
但是，我现在不这样看了，对于老实人，我更多的是怀以很深的敬佩，老老实实、认认真真地干一件事情，是应该值得敬佩的。
我有一个下围棋的朋友，他告诉我，最怕的是棋风老实的棋手，不投机，不取巧，老老实实的和你磕。这样的老实人，棋力不会差。同样，为了拍一个满意的日出，N次爬到山顶的老实人，他的片子也不会差。
莱卡M系列胶片机，在我看来，也是很老实的那种，老实到太少人可以认同这种老实，没有用过莱卡的NC用家心里总嘀咕：手动过片，手动调焦，甚至连测光都没有的老实家伙，怎么能胜任工作呢？
在用莱卡前，我就是这么想的，只不过我说服我自己：莱卡了再说，才领会到老实莱卡所蕴含的巨大潜能。
我用的是M3+50/2 DR头，镜头和机器都是六十年代生产的，M3老实到家了，没有测光，还是二次过片。
我通常把光圈放在４来拍摄。一个原因是莱卡在１－４光圈有比较明显的成像优势，或者说成像更加有味道。另外，光圈４有一定的前后景深，可以补偿估焦产生的误差。第三，４光圈时，对应的快门速度较高，通常可以防止抖动。光圈定位在4以后，刚开始，我用测光表来测光，发现白天快门基本上在125/250/500这几档变动，时间长了，就不用测光表，曝光量完全由我自己来控制，多进光线少进光线由我说的算，老老实实的拍几卷，曝光这一关就过了。AF单反机里面的自动测光，是怎么得到的测光值？为什么有时准确有时不准确，单单曝光这一课，我相信，用来卡的人，比用自动相机的人，掌握的要好。
拍摄距离我通常设定在3米，横构图，３米远，用５０毫米焦距拍人像时，是很舒服的半身人像，现在，我可以基本准确的估计出３米距离，走到这个距离不用对焦，举起相机就可以拍，即使距离估计得有些误差，光圈４时的景深，刚好可以给与补偿。ＡＦ对焦很快，不过，和不对焦相比，莱卡更快些。３米距离，竖构图，也可以拍摄全身人像。所以，我很喜欢用3米这个距离。
当然，我更喜欢用２．８光圈，尤其是阴天时的２．８光圈３米距离的半身人像，焦外柔和，焦内层次丰富，立体感极强。
记得我在2002年的时候，买了NIKON F100，我很喜欢连续过片，一秒3张，好过瘾，听见马达声像机股ㄉ湟谎孟裎沂且幻绞考钦撸桓雠囊桓觥Ｏ衷谙肜矗以趺词钦绞磕兀课腋静皇钦绞浚皇且桓銎胀ㄈ恕?br/>
不经意间，已经到了不喜欢长驱直入的年龄，生活应该要有停顿的。
在这个浮躁的年代，人们都太喜欢长驱直入，喀嚓，然后NEXT，数码单反就是这样，不需要停顿，你也别想停顿，因为回放的数码显示窗总令你以为下一个更精彩，像鞭子，抽着你NEXT。可惜，世界上哪里有那么多的精彩？往往错过了一瞬，就不会再来。不过没有关系，可以PS，来重现甚至创造精彩——即使是不真实的羚羊。
我还是喜欢老实的莱卡，M系列的手动过片，甚至M3的手动二次过片，与数码显示窗的鞭子催促相反，它是一个缰绳，拉着人强迫慢下来，强迫自己不想下一次，强迫自己珍惜当时的决定性瞬间。老实，意味着重复，重复，意味着熟练，当把握瞬间的能力非常熟练的时候，精彩自然就诞生了——适当的停顿，有时不是坏事。
我是以“莱卡了再说”的心态进入莱卡的，正如我以前是以“哈苏了再说”的心态进入哈苏的一样，开始时的将信将疑，终将被金子的闪光打破。
我建议：莱卡了再说。
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引用结束
注1： 长乐 兄弟，Leica M3 持有者，深圳徕卡圈中名人一个
注2： 波记图 大哥，与 瑶瑶 姐，深圳摄影爱好者中的高手，玩家，徕卡、禄来与中大片幅为主，其中，人文方面的作品不乏大作，是我关注与学习的方向之一
注3： 快乐摄影，原名 快乐图片 ，是深圳一个以摄影活动为中心的轻松的摄影爱好者聚集网站，网址是 http://www.szpichappy.com/
2008年3月24日星期一
结婚纪念与 徕卡 M6
2008年3月1日星期六
深圳南澳东西冲海岸线徒步
公司登山组的活动，50来号人，我为了减膘而去，几个小时走得一身热汗，痛快淋漓！
注1： 题图为 canon 小DC 所拍，在我们返回的大吧上隔着玻璃拍下，暖暖的斜阳照在西冲小村里破船上，色调暖暖的，早春的绿草疯长，让人松松散散忘记了现代生活的一切，直想在这船上和着海风睡去......
补1: 第二天，也就是 3月2号周日，又和 superbug 一群人去爬排牙山，也是走得很痛快！！不过，那一天是带了 contax G1 + G45 + G90 头去拍了两卷，冲洗出来后效果非常不好，对 G1 大失所望！
2008年2月20日星期三
仙湖外拍 + 现场冲卷
和 Ligo / 波记图 / 瑶瑶 / 长乐 / 载宴 / 看海 等去仙湖古化石林拍摄，还有小模特 玲玲只记得阳光特别好，中午的披萨特别好吃！！
载宴 兄弟新进了 mamiya 7II 一机两头，这 6X7 中画幅也是我苦苦追寻的梦想之一啊，口水啦啦啦的流了一地....
长乐 兄弟的 M3 及 瑶瑶 姐的 M6 ，看海 兄弟的 徕卡 M / R 双机，都在不断不断不断不断地，有声无声地，有声无声的放毒！ 哎，我又心动鸟.....
谢谢 波记图 车我和 tsinghua 回家，拍得比较开心，吃得也开心，我被放毒毒得烦心啊.....
下面的我拍摄比较喜欢的一张，玲玲 和 tsinghua 在古化石林里
当然，还在这张，世纪前古化石与少女
当然，还在这张，世纪前古化石与少女
照片是 EOS 3 + carl zeiss 50mm/F1.4 + kodak E100G , 感谢好友 阿哼仔 借给我的蔡司标头，好用啊，色彩超好，让我深深中毒，好在后面 长乐 兄弟用徕卡 M3 把我毒倒了，我一头裁进了徕卡大家庭里！！
注: 题图的第一张，tsinghua 张开双手在化石林，用 canon 小 DC 拍的，效果不错哟
注: 题图的第一张，tsinghua 张开双手在化石林，用 canon 小 DC 拍的，效果不错哟
2008年1月7日星期一
出差斯里兰卡前电分的几张照片
已经定好要出公差去斯里兰卡 sri lanka ，为了出照片给 2008年1月4日在东湖菊花展上拍摄的一位朋友，把当时拍摄的反转片拿去电分，同时将以前的一些反转片也电分了。这是电分后的反转片原片，有些偏紫，没有调过来。
这张照片是 2007年 8 月前后在深圳園博园 东园拍的，记得是 EOS 3 + EF 135mm/F2L + RVP 100, 手持，光圈 F4 左右，下午 5点左右
而下面还有几张是东湖菊花展时拍摄的，EOS 3 + carl zeiss 28mm/F2.8 lens + 世光测光表
注1： 第一张人像是 tsinghua
注2： 中间一张人像是 邹MM ， 谢谢她当我的模特
注3： 最后两张夜景是当晚在深圳福田华强北的世贸广场上拍摄，谢谢 快乐摄影 的朋友带上高楼顶
注2： 中间一张人像是 邹MM ， 谢谢她当我的模特
注3： 最后两张夜景是当晚在深圳福田华强北的世贸广场上拍摄，谢谢 快乐摄影 的朋友带上高楼顶
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